Floral empolvado aparecido en 2000, Flower by Kenzo da olor a una flor que no lo tiene. Alberto Morillas construye su amapola con la violeta y la rosa búlgara, apoyadas sobre un fondo de vainilla y almizcles blancos. La grosella negra y las bayas rosas abren la composición, y el heliotropo lleva el conjunto hacia el pintalabios antiguo. El frasco, un tallo de cristal alargado e inclinado, se debe a Serge Mansau a partir de una idea de la agencia Air Paris.
Flower by Kenzo se presenta como un floral, sin serlo del todo. El trabajo parte de una flor sin olor, lo que obliga al perfumista a inventar por completo aquello que se supone debe restituir.
El acorde de una flor que no huele a nada
Morillas describe su procedimiento sin rodeos: dos flores primero, la violeta y la rosa búlgara. La fuerza de una y la fragilidad de la otra le parecen traducir, juntas, lo que la amapola olería si oliera.
No se trata de una reconstitución sino de una invención. Ningún análisis guía la fórmula, ningún extracto sirve de referencia, y el resultado no pretende en ningún caso parecerse a lo que se respira en un campo.
La salida, y la fruta que se lee mal
Mandarina, grosella negra y bayas rosas abren el perfume. La grosella negra aporta una acidez afrutada que impide que la rosa se dirija de inmediato hacia el polvo, y las bayas rosas sitúan un breve toque especiado.
La fruta se lee a menudo mal en los inventarios que circulan, donde la flor del casis ocupa el lugar del brote de grosella negra. Ambas materias no se parecen en nada, y las fuentes consultadas mencionan todas la fruta.
El empolvado, y de dónde procede
Vainilla y almizcles blancos sostienen el fondo y dan el aterciopelado que Morillas reivindica. El heliotropo añade sus acentos anisados, y de ahí procede la sensación de polvo, más que de las propias flores.
Dos críticas francesas que no se citan entre sí llegan a la misma imagen: un pintalabios antiguo, un polvo de arroz, el olor del maquillaje de otro tiempo. La convergencia resulta más sólida que cualquier pirámide publicada.
Lo que la marca dice según el frasco
La casa describe su Eau de Parfum mediante las bayas rosas y la rosa Damascena, envueltas en vainilla y almizcles blancos. Para la Eau de Toilette, nombra la rosa Damascena, la violeta y la mandarina.
Los dos textos difieren, y la violeta solo reaparece en el segundo. Morillas, por su parte, la sitúa en el centro de la composición que describe sin distinguir entre concentraciones. Ambas versiones se sostienen, y la elección queda abierta.
Lo que no figura
Espino blanco, opopónax, clavel y cumarina aparecen a menudo en línea. Cada uno se sostiene en una sola fuente, cuando existe, y ninguno reúne los dos testimonios independientes de naturaleza distinta que exige su inclusión.
La amapola en sí misma no es una nota. Ninguna fuente describe extracto ni reconstitución alguna con ese nombre en la fórmula: la flor aporta el tema, la imagen y el frasco, nunca la materia.