Une tête amère plus qu’hespéridée
Le citron d’Italie ouvre, escorté de deux matières qui corrigent sa fraîcheur. Le poivre rose ajoute une pointe piquante et rosée, l’armoise une amertume herbacée et sèche qui empêche l’entrée d’être seulement fraîche.
Ce trio joue court. Il éclaire le jasmin qui arrive derrière au lieu de tenir un accord pour lui-même, et le descriptif de la maison le range du côté de l’entrée en matière, non du mouvement autonome.
Le jasmin d’enfleurage
Le cœur porte une essence de jasmin obtenue par enfleurage, matière plus complète que l’absolu courant : le gras froid retient des facettes que la chaleur détruit, en particulier la part verte et lactée de la fleur.
L’iris entre sous forme de concrète, ni absolue ni beurre : une matière poudrée et racinaire qui donne de la texture plus qu’une odeur. Le thé noir apporte le tanin et la fumée, et c’est lui qui tire le jasmin vers l’ombre.
Un fond boisé, sec, fumé
Le gaïac tient la fumée et une douceur ligneuse : c’est de lui que le fond tire son grain. Le patchouli entre en fraction, débarrassé de ses molécules les plus terreuses, pour n’en garder que la part boisée et nette.
Le cypriol, appelé aussi nagarmotha, ferme l’assise : une racine indienne au bois sec, légèrement cuirée et fumée. Les trois matières font à la fleur une ombre portée plutôt qu’un socle autonome.
La liste réglementaire
On y lit du linalol, du limonène, du benzoate de benzyle, du citral, de l’eugénol, de la coumarine et du salicylate de benzyle : les marqueurs attendus d’un floral blanc hespéridé, cohérents avec le descriptif olfactif.
Deux filtres ultraviolets complètent la liste, liés au flacon transparent de la collection. En revanche aucun musc ne figure au descriptif de la maison : pour un floral blanc contemporain, l’absence est notable, et elle va avec la netteté que les chroniques relèvent.