1881 Femme

Cinque anni dopo la versione maschile, Cerruti dà a 1881 il suo corrispettivo femminile. La commissione è la stessa, un profumo che racconti la casa, ma la cifra incisa sul flacone rimanda sempre al telaio di Biella, mai a un fiore.

Un fiore che non ha odore

Il lino è la materia prediletta della casa, quella di cui Nino Cerruti ha fatto una firma sartoriale. Per trasporla in profumo serviva un fiore di lino. La pianta, però, non ne fornisce alcun estratto utilizzabile.

La nota è stata quindi costruita da zero, a partire da materie prime che non hanno nulla a che vedere con la pianta. Non imita un modello, ne inventa uno, come la profumeria fa da tempo per il mughetto o il lillà.

La scelta merita di essere notata. Una casa di tessuti commissiona un fiore tessile, e il profumiere consegna un odore che non è mai esistito altrove se non nel flacone. Il filo conduttore del profumo è una finzione dichiarata.

Claire Cain, un’unica firma

La composizione si deve a Claire Cain, unica firmataria. Il suo nome circola molto meno di quello legato alla versione maschile, benché le due fragranze siano rimaste tre decenni sugli scaffali e occupino lo stesso posto nel catalogo della casa.

Un flacone rosato, dello stesso designer

Serge Mansau, che aveva disegnato il flacone della versione maschile, ne riprende le linee per quella femminile. Stesso vetro satinato, stessi spigoli smussati, ma una tinta rosata che a lungo è servita a identificarlo in negozio.

Nel 2015 l’Édition Blanche affida una rilettura ad Annick Menardo: un cuore di mimosa punteggiato di eliotropio, vaniglia e muschi cipriati, in un flacone bianco opaco che evoca un muro imbiancato a calce del Mediterraneo.

Un floreale che gli scaffali classificano a parte

La famiglia si legge floreale, ma il fondo di sandalo e muschi tende al legnoso, al punto che la maggior parte delle descrizioni parla di un floreale legnoso. Il profumo si colloca al confine tra due categorie senza lasciarsi ridurre a una sola.