Coco di Chanel: l’intera linea, dal 1984 al 2026

Il soprannome di Gabrielle Chanel

Jacques Polge compone Coco nel 1984, sei anni dopo il suo arrivo da Chanel. Il profumo porta il soprannome della fondatrice e racconta, secondo la casa, il suo gusto per il barocco: l’appartamento di rue Cambon, i gioielli bizantini, un lato estroso e solare.

Oggi il nome riunisce tre profumi distinti. Coco Mademoiselle, nel 2001, si rivolge a una clientela più giovane e diventa il best-seller della linea; Coco Noir, nel 2012, torna all’Oriente. Olivier Polge, che succede al padre nel 2015, firma le ultime tre declinazioni di Coco Mademoiselle.

Chanel colloca l’intera linea tra i suoi profumi ambrati. Undici schede ne ripercorrono le versioni, dall’Eau de Toilette all’Extrait, e dal 1984 a Crush Absolu, uscito il 19 agosto 2026.

Coco, un Oriente barocco

Nel 1984 la profumeria vive l’epoca dei grandi orientali, inaugurata da Opium di Yves Saint Laurent nel 1977. Angela, di Now Smell This, vede in Coco l’innesto dell’eleganza di Chanel su questa ondata. Jacques Polge descriveva, secondo Michael Edwards, un Oriente che comincia e finisce a Venezia.

Inès de La Fressange ne è il primo volto. Nel 1991 Jean-Paul Goude filma Vanessa Paradis nei panni di un uccello in una gabbia dorata, sulle note di Stormy Weather. Elena Vosnaki, di Perfume Shrine, vi vede la più grande riuscita del profumo.

Coco Mademoiselle, il best-seller

Nel 2001 Jacques Polge compone per una clientela più giovane un ambrato che Chanel definisce di una sorprendente freschezza, e che la sua cartella stampa del 2011 chiama un orientale fresco. Kate Moss ne è il primo volto; Keira Knightley le succede nel 2007, in film di Joe Wright.

Nel 2012 Suzanna, di Bois de Jasmin, lo presenta come il profumo femminile più venduto negli Stati Uniti. Non vi trova quasi nulla in comune con Coco, se non una strategia commerciale, e lo colloca nella discendenza di Angel, il patchouli gourmand di Thierry Mugler.

Le variazioni di Olivier Polge

Diventato profumiere creatore della casa nel 2015, Olivier Polge riprende l’opera del padre con tre interpretazioni di Coco Mademoiselle. Ognuna sposta un cursore: il patchouli spinto all’estremo, una versione leggera pensata per la notte, un fruttato magnetico.

Coco Noir, il ritorno all’Oriente

Nell’agosto 2012, undici anni dopo Coco Mademoiselle, Jacques Polge torna all’Oriente di Coco. Il racconto del profumo parte da Venezia, dove Gabrielle Chanel soggiorna nel 1919 dopo la morte di Boy Capel; il profumiere evoca una visione notturna dell’Oriente.

Il flacone riprende la silhouette della casa in vetro nero opaco. L’accoglienza è deludente: Victoria, di Bois de Jasmin, lamenta la timidezza di un profumo che porta il nome di nero, e Angela, di Now Smell This, propone di ribattezzarlo Coco Pourpre.

Ciò che unisce i tre profumi

Il patchouli attraversa l’intera linea: nel fondo di Coco e di Coco Noir, come firma di Coco Mademoiselle. I fiori cambiano da un profumo all’altro, gelsomino per Coco, gelsomino e rosa per Coco Mademoiselle, rosa e geranio per Coco Noir; i tre Extrait si ritrovano sul gelsomino e sulla rosa di maggio.

Gli elenchi degli ingredienti pubblicati da Chanel tracciano un’altra divisione. Tutte le versioni Eau di Coco e di Coco Mademoiselle sono tinte con coloranti; Coco Noir, il cui vetro nero nasconde la fragranza, non ne dichiara nessuno. Nemmeno gli Extrait di Coco e di Coco Noir, mentre quello di Coco Mademoiselle ne conta due.

Ogni scheda ripercorre la nascita del profumo, la sua composizione, il suo flacone e, quando esiste, l’analisi dei critici.