London pour Femme es el floral blanco que Burberry dedica a su ciudad en 2006. Dominique Ropion coloca ahí la rosa y la madreselva en la salida, un corazón de flor de tiaré, jazmín y peonía, un fondo de sándalo, almizcle y pachulí. Rachel Weisz, fotografiada por Mario Testino, fue su imagen, y el frasco diseñado por Christopher Bailey y Fabien Baron lleva una funda de tartán que lo convierte tanto en un accesorio de la casa como en una fragancia.
Dominique Ropion firma en solitario London pour Femme. El dossier de prensa de 2006 y la base de perfumistas de Now Smell This llevan su nombre sin coautor, cuando una larga serie de páginas comerciales le añade a Jean-Marc Chaillan.
Su carrera pasa por Roure Bertrand Dupont, Florasynth y Dragoco, antes de IFF, donde entra en 2000. El premio internacional del perfume de la Cosmetic Valley le es entregado dos años después de London pour Femme.
El encargo era descriptivo: un floral para una clientela femenina de veinte a cincuenta años, cosmopolita y moderna, y una capital para verter en un frasco. El resultado es un ramo blanco más solar que brumoso.
Dos flores en la salida, y ningún cítrico
Dos flores abren el ramo, sin el menor cítrico. La rosa es la de los jardines ingleses, redonda y algo azucarada; la madreselva porta su olor a néctar, verde en los bordes, casi almibarado.
La madreselva es la flor que más citan quienes lo llevan. Es una elección poco habitual en gran consumo, donde esta materia suele servir de acento dentro de un ramo y no de salida.
La mandarina, largamente repetida por listas copiadas de un vendedor a otro, no figura ni en la descripción oficial de la marca ni en el dossier de prensa de 2006. No forma parte de la fórmula descrita por la casa.
Tres flores blancas, y una clementina llegada más tarde
La flor de tiaré, el jazmín y la peonía forman el cuerpo del ramo. La flor de tiaré es una gardenia de Tahití macerada en aceite de copra, materia cremosa y lechosa, a la vez floral y grasa.
El jazmín aquí es nítido y luminoso, sin la pesadez animal de los extractos más concentrados. La peonía, que no existe como materia prima extraíble, es una reconstrucción construida sobre materiales rosados y acuosos.
Una reseña firmada describe un jazmín que toma la delantera sobre la rosa al cabo de unos diez minutos, y una flor de tiaré difícil de aislar en la masa floral.
La clementina es el punto donde los documentos de la casa divergen. La descripción oficial la cita hoy, en zeste, en el corazón; el dossier de prensa difundido en 2006 no nombra ningún cítrico.
La diferencia puede deberse a una reescritura del discurso comercial, a una reformulación del perfume, o a ambas cosas. Ningún documento lo resuelve, y la nota se conserva señalando esa discrepancia en lugar de ocultarla.
Un fondo de tres materias que la marca llama solares
El fondo es breve y legible: tres materias, ninguna sorpresa. El sándalo es cremoso y lechoso, el pachulí terroso y ligeramente alcanforado, el almizcle de una limpieza empolvada, más jabonosa que carnal.
El dossier de prensa de 2006 habla de un velo de almizcle, formulación que expresa bien el papel esperado de la materia: un enlace entre las flores y la madera, más que un carácter autónomo.
La descripción oficial califica estas tres notas de solares, término inesperado para un pachulí terroso. Dice sobre todo la intención de la casa: un fondo cálido, nunca oscuro, nunca nocturno.
La mención de almizcles blancos, largamente repetida por listas copiadas, no se lee en ningún documento de la casa, que escribe almizcle sin calificativo. La palabra importa, porque los almizcles blancos nombran una familia de síntesis precisa.
Floral fresco u oriental floral: la marca escribe ambas cosas
La descripción oficial clasifica la fragancia entre los florales frescos; el argumentario difundido a los minoristas habla de un oriental floral. Ambas formulaciones vienen de la marca, y la diferencia entre ellas es el asunto.
El pachulí y la madera tiran hacia la segunda clasificación, la dominante floral blanca hacia la primera. Un ramo solar posado sobre un fondo terroso admite ambas lecturas sin que ninguna sea falsa.