Flower By Kenzo

Onde as opiniões convergem

Ninguém contesta a sensação de pó. Todas as leituras sérias reconhecem nela a maquilhagem antiga, o batom, o pó de arroz, e o efeito de conforto regressivo que acompanha esta família de cheiros.

Quanto ao frasco, pelo contrário, não existe campo adversário. Vinte e cinco anos depois, a haste inclinada continua a passar por contemporânea, e os críticos descrevem-na de bom grado antes de abordarem o que ela contém.

A duração e o rasto são reconhecidos ao perfume até por quem não gosta dele. O fundo almiscarado e abaunilhado mantém-se legível durante muito tempo sem resvalar para o amaciador de roupa, o que não é assim tão comum.

A filiação que poucos escrevem

A crítica mais fina não classifica Flower entre os florais, mas entre as abstrações. A fragrância não evocaria flor alguma, nem sequer a ideia geral de uma flor: seria um exercício conceptual bem-sucedido.

Associa-o então a uma linhagem precisa, a dos atalcados de violeta melancólicos descendentes de L’Heure Bleue. Flower retomaria a sua matéria e a sua textura, deixando para trás toda a melancolia.

O atalho adotado por estes leitores conserva a ideia de uma antecessora despojada da sua tristeza: a mesma matéria, a mesma textura, mas uma luz fixa onde a outra desenrolava uma narrativa. Nenhuma página comercial propõe esta leitura.

O que divide

A crítica mais frequente é a do talco. Alguns leitores apenas sentem um pó de bebé durante várias horas, agradável mas plano, e julgam o preço elevado para aquilo que o frasco realmente oferece.

O excesso de difusão joga contra ele. Demasiado usado, demasiado copiado na grande distribuição, perde para alguns a singularidade que fizera o seu êxito, sem que a fórmula em si seja posta em causa.

A violeta de Parma também não reúne unanimidade. A sua faceta de confeitaria, quase de rebuçado, passa por encantadora ou por enjoativa consoante a estação e a pele, e a diferença de juízo deve-se muitas vezes a pouca coisa.

As questões que ficam em aberto

A segunda assinatura não se comprova. Um segundo nome circula nas grandes bases de dados em linha e nas lojas que as copiam, mas nenhuma fonte exterior a esse circuito o atesta, e a marca apenas cita Morillas.

As reformulações não se datam. Todos sentem que a fragrância mudou em vinte e cinco anos, ninguém assinala quando nem como, e os registos de lotes que circulam não abrangem esta referência.

O volume vendido escapa a qualquer verificação. O triunfo comercial repete-se de página em página sem que um número remonte a um registo público, e uma posição de vendas sem fonte não vale mais do que um silêncio.