Shalimar Millésime Rose Eau de Parfum

Um Millésime deve continuar reconhecível sem ser idêntico. Delphine Jelk resolve esta exigência sem tocar na abertura cítrica nem na base ambarada, concentrando todo o trabalho no nível floral.

As notas de topo associam a água de rosas, a amêndoa e a bergamota. O hidrolato dá uma entrada aquosa, quase transparente, longe do peso que aqui se esperaria. A bergamota tensiona-a e lembra a abertura de citrinos que sempre foi a do perfume de 1925. A amêndoa divide opiniões: a lista regulamentar inclui benzaldeído, o seu marcador mais direto, mas vários narizes acham-na tão discreta que passa despercebida.

O coração sobrepõe as duas rosas nobres. A damascena traz o lado frutado e prolonga a amêndoa das notas de topo, da qual é uma faceta natural e não um acrescento. A centifolia chega por trás com os seus acentos melados e dá a espessura que faltaria a uma rosa fresca sozinha. O óleo de rosa de maio conta com mais de trezentos constituintes, alguns dos quais continuam por identificar: é isso que torna impossível reconstituí-lo por síntese, e o que justifica o seu preço.

O fundo regressa à casa. Baunilha e patchouli sustentam o rasto num acorde a que a Guerlain chama opopanine, onde o opopânax se lhes junta para ligar o conjunto. É a base ambarada original, aquela que Jacques Guerlain fez nascer ao verter etilvanilina em sobredosagem no Jicky. É transmitida sem retoque visível.

O incenso atravessa a composição sem se fixar num nível. Traz uma ressonância fumada e um calor seco que contradizem a doçura floral em vez de a acompanharem. É a peça mais discutida do perfume: alguns temiam-no e não o encontraram, outros julgam-no demasiado presente e um pouco borrachoso.

A lista regulamentar diz muito mais do que o trio destacado e esclarece impressões difíceis de nomear. Lavanda, madeira de sândalo e ylang-ylang figuram nela: a ossatura da Guerlinade, presente mas nunca anunciada. Segue-se a cumarina, fio discreto que liga esta colheita ao Millésime Tonka, depois o gerânio e as cetonas de rosa, que alargam a flor para lá das três matérias-primas em destaque, e uma ionona metilada que explica o rasto atalcado que muitos descrevem sem o encontrar na pirâmide.

Três corantes fecham a lista. Não cheiram a nada e, no entanto, dizem algo sobre o projeto: a tonalidade desta colheita foi composta ao mesmo tempo que o seu odor, e a etiqueta afinada por ela.

Fica a questão do lugar. A casa já conta com muitas rosas, e esta não se parece nem com a coquete Rose Chérie, nem com Rose Barbare e o seu almíscar, nem com o fundo escuro de Rose Nacrée du Désert. O seu parentesco mais claro é com Rose Centifolia Extrait 1, que já colocava o mesmo absoluto de Grasse contra o incenso e o patchouli – com a diferença de que o Extrait o sobredosa, enquanto o Millésime o ilumina.

Na pele, os primeiros trinta minutos surpreendem: claros, acidulados, mais próximos de um hidrolato do que de um ambarado. A flor instala-se depois e adensa-se enquanto o fumo sobe por baixo, e é aí que o perfume está mais certo. O fundo retoma uma trajetória conhecida, com a baunilha e o patchouli a fecharem o conjunto no terreno familiar da casa. A duração, em contrapartida, não se resume facilmente: varia o suficiente de uma pele para outra para que os testemunhos vão de uma hora a um dia inteiro.